Анна Литвинова

Начало XXI столетия в архитектуре Беларуси – это и начало развития архитектурного дизайна в теории, практике, образовании.

Архитектурный дизайн в современном пространственном искусстве –   как импрессионизм («впечатление») в искусстве последней трети XIX – начала XX в. Новации импрессионизма были подготовлены открытиями в области оптики и физиологии зрения, теориями в области цвета, успехами в области фотографии. Импрессионисты находили в каждом случае неповторимо-индивидуальную интерпретацию. То же можно сказать о зарождении и становлении архитектурного дизайна (в последней трети XX в. – «дизайн архитектурной среды», сейчас мы все чаще говорим «архитектурный дизайн»). Его появление подготовлено развитием инновационных и информационных технологий, поисками новых концептов в современной архитектуре, дизайне, искусстве, экологизацией различных сфер жизнедеятельности людей. Общее можно найти и в отношениях: как представители импрессионизма, так и представители архитектурного дизайна «стремятся отразить «в «микрокосмосе» единичного произведения нерасторжимую связь природы и человека, индивидуума и окружающей среды». Как импрессионизм уделял много внимания цвету (в широком понимании), так и архитектурный дизайн.

Термин «архитектурный дизайн» – более точное выражение философии происходящего в современной архитектуре и дизайне. Потому что в этом процессе (теория, практика, образование, творчество) первостепенна архитектура. Ее главная составляющая – пространство (среда), которое определяет все последующее. Нисколько не умаляется роль дизайна. Он тоже важен, но не сиюминутной «модностью», «трендом», а своими инновациями, способностью к более  динамичным изменениям.

Архитектурный дизайн – это синтез традиций и современности, построенный на принципах архитектурно-пространственного мышления и дизайнерского подхода. С таких позиций мы исходили, когда в 2005 г. с магистрантами Ильей Наумиком и Павлом Маркевичем взялись за исследования принципов формирования пешеходного и праздничного пространства в городе. Отечественная практика в этом направлении была не особо многообразна. Мировой опыт дал много интересного и познавательного. Магистранты собрали обширный материал для анализа и систематизации. И разработали – впервые в республике – алгоритмы проектирования пешеходного и праздничного пространств (магистерские диссертации «Формирование пешеходных пространств в городской среде», автор И.М. Наумик, рук. А.А. Литвинова, и «Организация праздничного пространства в городской среде», автор П.В. Маркевич, рук. А.А. Литвинова). Эти две диссертации стали основой для курсового и дипломного проектирования, научно-творческих проектов по данной тематике. Если быть точнее, то магистерская диссертация П. Маркевича стала продолжением его дипломного проекта, в котором была заложена концепция эстетики архитектурного дизайна как принципа комплексного проектирования пешеходно-праздничного пространства, как «принципа создания «впечатления» в архитектурном пространстве», создания художественного образа.

Рис. 1. Дипломный проект «Архитектурный дизайн праздничного пространства в городской среде». П. Маркевич

Таким образом, вначале была проектно-творческая работа, а потом научно-теоретическое осмысление. Дипломный проект отмечен дипломами международных (Россия, Италия) и республиканского (Беларусь) конкурсов в области архитектуры и дизайна. Магистерская диссертация также не осталась без внимания на международном конкурсе выпускных квалификационных работ в направлении «Магистратура». Такая оценка важна не только для автора и руководителя, она также важна для кафедры «Дизайн архитектурной среды», потому что кафедра получает в пользование высококачественный методический материал, позволяющий реализовать инновационные на тот момент планы. Это сегодня мы не видим ничего необычного в названии курсового или дипломного проекта «Архитектурный дизайн пешеходного/праздничного пространства». В начале двухтысячных это было новацией.

Проект по теме «Архитектурный дизайн пешеходного/праздничного пространства» – один из самых архитектурно-дизайнерских проектов в учебном плане подготовки будущего архитектора-дизайнера. Потому что в нем собран весь аспект направления архитектурно-дизайнерского проектирования. Он выполняется на самом завершающем этапе обучения по специальности «Архитектурный дизайн». И в этом еще одно отличие концепции подготовки архитектора-дизайнера и архитектора. Уникальность темы архитектурно-дизайнерского проектирования заключается в том, что она позволяет раскрыть творческие возможности будущего архитектора-дизайнера, проявить свои знания в области комплексного средового проектирования практически из всех профессиональных и специальных дисциплин учебного плана. Надо отметить, что за прошедшие годы было выполнено много интересных проектов пешеходного/праздничного пространства несколькими поколениями студентов, причем это всегда были реальные места, и не только в Минске или крупных городах, но и в небольших поселениях. Часто они выполнялись по письмам заинтересованных лиц и организаций.

Рис. 2.  Научно-творческий проект «Благоустройство праздничной зоны праздника «Купалье» в Александрии». А. Черник, Н. Горбунова, М. Рудаковская,  А. Степанюк

Рис. 3. Научно-творческий проект «Архитектурно-дизайнерская  реконструкция общественного пространства универмага «Беларусь», г. Минск». Н. Зайцев

Работа велась на кафедре «Дизайн архитектурной среды» БНТУ под руководством заведующего кафедры А.А. Литвиновой, кандидата архитектуры, доцента Г.В. Полянской, выпускников кафедры, ныне успешных профессионалов: старшего преподавателя кафедры, магистра архитектуры Е.Г. Козаковой; бывшего сотрудника кафедры, сейчас ведущего архитектора ООО «Воробьев и партнеры», магистра архитектурного дизайна И.Г. Шамановского; тесно сотрудничающих с кафедрой главного архитектора проектов ОАО «Институт «Минскгражданпроект», магистра архитектуры А.А. Локотко; ведущего архитектора УП  «Институт «Минскградо»,  магистра архитектурного дизайна К.А. Проскурякова; ведущего архитектора ИП Соколова А.В., магистра архитектуры Л.А. Лесняковой.  

Проектирование по данной теме отражает самостоятельную задачу средового проектирования – формирование не столько окружения некоего процесса или события, сколько самого этого события.  Предметно-пространственное окружение задумывается как результат тщательной сценарной проработки последовательности «мизансцен» действия в проектируемом пространстве. Пешеходное/праздничное пространство – это многофакторная и многомерная система, определяющая особую форму общественного поведения. Характерными его особенностями являются временные рамки, рассчитанные на праздничное время.

При проектировании пешеходно-прадничного пространства архитектор-дизайнер выступает и как режиссер, и как сценарист, и даже как продюсер. Потому что событийность происходящего – основа проектирования. Архитектор-дизайнер проектирует действие, событие. Составляет алгоритм этого события – пишет сценарий по иерархии происходящего, по времени, делает раскадровку, при этом большое внимание уделяется деталям. И все это надо обустроить архитектурно-дизайнерскими средствами во времени и пространстве. Надо не просто создать декорации, как в театральном действии, а, используя сценарный подход, создать реальное архитектурное пространство, наполненное соответствующим дизайном и предназначенное для большого количества людей – потребителей этого пространства, обеспечивающее им не только комфортное и эстетичное пребывание, а еще и обязательно – безопасное. Это не простая задача. Это сложное проектирование, относящееся к проектированию в классе  крупных средовых систем, ставящее своей целью получение синергетического эффекта. В ходе его необходимо правильно расставить все акценты. Сложность формирования праздничного пространства в сложившейся среде заключается еще и в том, что от праздника люди ожидают новых ярких впечатлений, неожиданности, преображения привычного облика улиц и площадей. Надо проектировать праздничную среду не только с позиций эстетики и создания праздничного эффекта (состояние радости, необыденности, разнообразия), но и с позиций точного расчета безопасного пребывания людей в этом архитектурном пространстве, эргономичности среды, с учетом санитарно-гигиенических и противопожарных норм, профессионально использовать средства универсального дизайна для создания безбарьерной среды. В конечном результате запроектированная общественная среда должна обеспечивать физический, биоклиматический, психологический, эстетический комфорт находящимся в ней людям.

Это кажется, что праздник создать просто: шарики, разноцветные флажки, клоуны, из динамиков громкая музыка, но здесь имеется в виду несколько иное. Речь идет об архитектурной среде, которая должна создавать соответствующее настроение для происходящего праздничного действия, она должна иметь Впечатление. Здесь идет речь об эмоциональной архитектуре, которая формируется современными средствами и приемами архитектурного дизайна. Архитектурный дизайн способен превратить повседневную сложившуюся городскую среду в нечто новое, приносящее новые положительные эмоции. В этом особенность такого проектирования –  создание праздничной среды города как эпизодической средовой структуры, приспособленной за счет частичной трансформации на определенный временной период для Празднества – очень важной первичной формы человеческой культуры, а затем восстановления или частичного восстановления этой среды до первичного состояния. 

Надо учитывать, что потребители пешеходно-праздничного пространства разные по возрасту, по социуму, по интересам. И в этом тоже сложность проектирования. Надо на стадии еще вербальной концепции определить – кто они, те, что придут в это проектируемое пространство. Работа достаточно рутинная, но она должна быть выполнена так же хорошо, как и потом проектно-творческая. Иначе не будет успешного результата.

Приспособление городских пространств к праздничным целям требует специальных приемов проектирования. Надо определить тип и иерархию праздника: государственные (официальные), религиозные (христианские (православные, католические), мусульманские, буддийские, иудейские), международные, профессиональные, природные (сезонные, напрямую связанные с календарем местности), памятные в определенной социальной группе (семья, общества по интересам), интерактивные праздники, flesh-mobe, потому что каждый из них отличается сферой локализации, количеством участников, оборудованием, атмосферой. В конечном счете это и будет определять особенности формирования праздничной среды. 

Композиционное решение праздничного пространства будет зависеть от развития его структуры: прерывистое, протяженное или центричное, или как непрерывное «кольцо» вокруг некоего главного пространства. Принято выделять следующие композиционные приемы построения праздничной среды: карнавального (шествие), фокусного, дисперсного, комбинированного типа. И каждый из них имеет свои особенности.

Рис. 4. Курсовой проект «Архитектурный дизайн праздничного пространства». Л. Ангелова

Праздники карнавального типа (шествие) имеют протяженную структуру, формирующуюся движением участников в определенном направлении. М.М. Бахтин в книге «Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса» отмечает: «…В самом деле, карнавал не знает разделения на исполнителей и зрителей… Карнавал не созерцают – в нем живут, и живут все, потому что по идее своей он всенароден».  В середине XX в. карнавал трансформировался в шествие-демонстрацию, перенесшую тот самый «другой» праздничный мир в сферу официального, тем самым еще более отдалив его в иные, более камерные сферы человеческого общения.

Праздники фокусного типа имеют свои прототипы в собраниях общин, посвященных особо значимым событиям, в выступлениях гастролирующих музыкантов и актеров, в первичных формах театральных представлений. Праздники фокусного типа формируются вокруг точки притяжения (фокуса), в которой происходит основное праздничное действо.

Праздники дисперсного типа – это усложненная модификация праздников фокусного типа, в которой имеются два и более фокусов притяжения. Они имеют свои прототипы в ярмарочных, природных (сезонных) праздничных действах, при проведении которых фокусы притяжения формировались бродячими актерами, дрессировщиками ученых зверей, скоморохами, ясновидцами, торговцами, гадалками, лекарями, юродивыми, шутами, официальными особами и т.п. Праздники дисперсного типа формируются несколькими фокусами притяжения внимания, в которых происходят различные по значимости праздничные действа.

Праздники комбинированного типа являются совокупностью всех типов, выраженных в том или ином случае, в большей или меньшей степени, в зависимости от идейно-образной характеристики конкретно проектируемого праздника, а также от градостроительных и природно-ландшафтных особенностей места его проведения (рис. 4).

Праздничное оформление архитектурной среды ставит целью трансформацию будничного образа в более выразительный, соответствующий праздничному действию. Площадь пространства зависит от  типа праздника и  роли его участников. От типа праздника и площади праздничного пространства  зависит количество и разнообразие специфических объектов и эффектов праздничного действия. Для этого кроме архитектурно-дизайнерских средств надо комплексно использовать средства и других видов искусств, так или иначе функционирующих в пространстве, – от театра до графического дизайна.

В создании целостного художественного образа реконструируемого городского интерьера под праздничное пространство большая роль отводится колористическому проектированию, которое должно вестись с учетом использования универсальной роли цвета. Современные технологии в области архитектуры и строительства значительно расширили цветовую палитру и предоставили новые возможности в колористическом проектировании не только отдельного объекта, но и всей среды. Одним из направлений современной архитектурной колористики и цветового дизайна является опора на колористические региональные традиции, на цветоэкологию. Такой подход позволит создать гармоничную, многоплановую, визуально-комфортную архитектурную среду, повысить ее эколого-стимулирующие качества.

Рис. 5. Курсовой проект «Архитектурный дизайн праздничного пространства». А. Локотко

Праздничное оформление должно согласовываться с характером и особенностями историко-архитектурных памятников, жилых микрорайонов, с постоянно действующей информационной составляющей архитектурного пространства, в том числе с рекламой. Оно как бы накладывается на существующую художественно-декоративную структуру городского интерьера, дополняя и обогащая ее. И здесь у архитектора-дизайнера есть возможности для выбора уровней освоения современных принципов и средств архитектурно-дизайнерского проектирования: «Подражание», «Интерпретация», «Самовыражение», с помощью которых он и решит поставленные перед ним задачи создания индивидуальности празднично-пешеходного пространства.

Бывает, что выбранное заказчиком реальное пространство в городе не учитывает вышесказанное для намеченного типа праздника (например, градостроительные особенности места, природно-ландшафтные особенности). В этом тоже видятся причины неудачи организации праздников.  Надо комплексно подходить и к выбору методики проектирования. Возможно, это будет что-то из методики проектирования производственной среды, где технология является определяющей, что-то из градостроительного планирования: без понимания градостроительной структуры и принципов ее формирования все архитектурно-дизайнерские концепты будут жалкой бутафорией. Основой же должен быть современный алгоритм архитектурно-дизайнерского проектирования, сложившийся из опыта учебного и научно-творческого проектирования пешеходно-праздничного пространства за весь период XXI в. На базе синтеза традиционных и новаторских подходов в архитектуре и градостроительстве на кафедре была разработана теоретико-методологическая модель-концепция комплексной организации пешеходного/праздничного пространства поселения и успешно апробирована в учебном проектировании и реальной практике. Причем эта комплексная организация предметно-пространственной среды города включает различные иерархические уровни архитектурного дизайна: предметный (дизайн), объемно-пространственный (архитектурный), пространственно-планировочный (градостроительный или урбодизайн), отвечающий современным представлениям о функциональности, информативности и художественной выразительности городской среды, ее комфортности.

Рис. 6. Студенческая творческая работа «Арт-объекты, световой и интерактивный дизайн праздничного пространства»

Есть еще один немаловажный аспект. Каждый праздник должен быть индивидуален. Для каждого должна разрабатываться своя архитектурно-дизайнерская концепция, ориентированная на новизну и индивидуальность праздничного пространства. Требования экономики диктуют обратное – максимально использовать то, на что уже затрачены средства и ресурсы. Поэтому нужен разумный компромисс – сочетание старого и нового, которое даст новый положительный эффект.

Кафедра имеет богатый опыт проектирования пешеходно-праздничных пространств. И это не только учебное проектирование. Есть ряд научно-творческих проектов, выполненных по письмам администраций городов: Поставы, Витебск, Мядель («Дожинки»), Борисов, Солигорск, Столбцы и др.

Рис. 7. Научно-творческий проект «Архитектурно-дизайнерская концепция центральной площади г. Поставы». А. Литвинова, В. Зеленко, О. Кундельская, И. Кулаженко, В. Лукашеня

На основе опыта такого проектирования можно обобщить принципы проектирования пешеходного/праздничного пространства, позволившие получить в конечном итоге неплохие результаты. В первую очередь на основе аналитики поставленной задачи идет выработка вербальной концепции, выработка пути решения поставленной задачи, способов решения.  В большинстве своем это концептуальное или эскизное проектирование, но есть проекты, выполненные с таким уровнем детальной проработки, что их можно относить к уровню архитектурного проекта. Все зависит от позиций автора, творческого коллектива, стоящих задач. В результате мы видим художественный образ нового архитектурного пространства в реальном городском интерьере (это не только улицы, площади, но и рекреационные пространства: парки, набережные, туристические рекреации, многоуровневые пространства).

Рис. 8. Курсовой проект «Архитектурный дизайн многоуровневого пространства». М. Лузин, Л. Мацеевич

Рис. 9. Дипломный проект  «Ландшафтно-дизайнерская концепция  рекреационных прибрежных территорий  (р-н Курасовщина,  г. Минск)» В. Губаревич

Жаль, конечно, что научно-творческие проекты, выполненные студентами и преподавателями кафедры в этом направлении, в своем большинстве остаются невостребованными. Хотя какие-то фрагменты выдергиваются из целого и на радость выдернувшим –реализовываются. Конечный результат понятен профессионалам: удовлетворения нет ни у тех, кто взял на себя ответственность по таким решениям, ни у тех, кто будет этим пользоваться.  А хотелось бы другого.

Время требует жить современными реалиями. Нельзя не замечать, что архитектурный дизайн за 20 лет XXI в.  вырос из «коротких штанишек», что это обособленный вид проектно-художественной деятельности; что многие выпускники, получившие образование в области архитектурного дизайна в БНТУ, успешно работают в этом направлении; что архитекторы-дизайнеры обладают всеми профессиональными знаниями в области создания среды жизнедеятельности людей, особенно в области проектирования в классе крупных средовых систем. Пора вопросы средового проектирования, роли и статуса архитектора-дизайнера не вскользь, а на должном профессиональном уровне отразить в правовых и нормативных документах и, естественно, в разрабатываемом Кодексе Республики Беларусь об архитектурной, градостроительной и строительной деятельности.

Алгоритм решения вопросов создания достойной среды жизнедеятельности народа Беларуси должен быть направлен на будущее, отражая все лучшее, что было в предыдущем опыте.